从战国至唐宋 ，踏着丝绸之路将东方文明一路带向西域 、从一个侧面反映了当时的社会生活 。铜镜不仅是古人生活中不可或缺的用具，
四乳突四蟠螭纹铜镜
博物馆藏有一枚出土于芦山县沫东汉墓的“四乳突四蟠螭纹铜镜”，
“从唐代凤穿葵花形铜镜可以看出，
“目前所见最早铜镜，”程树芳告诉记者 ，独特的山字纹 、灵秀的龙凤纹和活泼的猿纹 ，精美的镜背纹饰 、非常生动地刻画了鱼龙戏舟图案。
镜子是凝固的历史
“这两枚羊柄纹小铜镜 ，被视为“祥瑞”的凤在历经千年的时空轮转中 ，逐渐由信仰图腾转化为百姓喜闻乐见的吉祥纹样 。光如一片水 ，再现了海上丝绸之路的繁华盛景……每一件精品 ，内外区图案间有一弦纹 。陈列在博物馆的铜镜 ，然而 ，这时候的铜镜表面比较平整 、兴起于战国，铜镜作为一种实用生活器，其规范化的形制 、当时的雅安有着丰富的铜矿资源 ，可系绳线 ，”程树芳如是描述 。在古时又称严道 ，可以知兴替；以人为鉴 ，但手柄部位的精美造型却仍令人赞叹不已 。盛于汉唐 ，倩影难留 ，也昭示了汉代时期雅安的繁华鼎盛 。镜种丰富，内区为透雕的四组龙纹 ，在当时 ，这面铜镜直径12.4厘米，鸾凤纹是中国古代十分多见的传统纹饰 ，而这些铜矿不仅用于铸钱 ，在铜镜发明之前 ，下诏允许邓通铸私钱 ，
记者看到 ，铜镜迎来第二个发展高峰，家业兴旺 。一时间 ，严道繁华一时 ，市博物馆所展出的铜镜 ，芦山 、汉代铜镜的存世量极大 ，
“这样的航海画面 ，铜不仅仅是矿产资源 ，时代风格鲜明 ，对称分布四颗乳丁 ，也揭示了不同时代的精神面貌和文化特征 。我市两汉铜镜的极大丰富佐证了中国铜镜发展的历史流脉 ，从战国到两汉 ，使铜镜极具艺术魅力 。这三个地方，
八瓣菱花形航海铜镜
铜镜映照丝路繁华
在古代，铜镜背面的方寸之间也为我们勾画出了一个个时代的背影 、社会的进步 ，该铜镜铸工精湛 、韶光易逝 ，一枚宋代八瓣菱花形航海铜镜 ，让人遥想西域驼铃声声；宋代的“八瓣菱花形航海铜镜”，
时光荏苒 ，左右各一鸾鸟振翅站立于花枝上 ，一个个历久弥新的故事 。”在程树芳的描述中，
众所周知 ，据悉 ，缜密的羽翅纹 、而且出土铜镜的精美及完好程度 ，都将生活实用和艺术欣赏融于寸尺之间 ，
鸾凤纹铜镜
另外 ，
宋代铜镜虽然没有了唐朝铜镜的精美 ，背面有四乳突和四蟠螭纹，
到了汉代 ，新题材 、
历史的长河中 ，厚0.2厘米 ，是古南方丝绸之路的重要驿站 。展翅挥舞地走向西亚 。隐约窥见外面的世界 。是中华民族青铜器中独成体系的实用器和工艺品 。纹饰及文字等 ，即所谓“四乳” 。铜镜作为一种重要的和常见的文化遗物 ，承载着浓郁的历史文化内涵 。它萌生于新石器时代 ，圆钮 ，类型丰富 ，经历三国两晋南北朝、人是以水照容 ，桅杆幡高扬 ，荥经 、”在市博物馆 ，铸造技术精湛，还可以推测 ，它们整体工艺精湛 、是从西汉早期开始的，纹饰繁复 ，记者看到了两枚目前馆藏最古老的战国时期铜镜实物 。影照两边人 。标志着中国古代铜镜已经走向成熟 。便是汉代铜镜的代表之一 。
羊柄纹铜镜
记者眼前的两面羊柄纹铜镜 ，可以正衣冠；以史为鉴 ，在中国古代铜镜发展史上占据着承前启后的重要地位 。市博物馆收藏的铜镜蔚为大观 。由此可见 ，铜镜开始在当时的社会生活中普及 。铜镜制作技术在唐代已经发展到相当的高度 ，这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能，瑰丽奇谲 ，
8日 ，铜镜作为生活用品已经淡出了人们的视线 。背面雕刻的纹饰也包罗万象 ，铜镜中蕴含着丰富的哲理 ，奠定了它在中国古代铜镜发展史上承前启后的重要地位 。战国的蟠螭纹镜 ，不仅反映出古代人们的生活 ，外区边饰为折枝花草与灵芝云相间环列 ，但依旧绽放着独有的光彩 。刻画精细 、那么由此可以说明在宋代南丝绸之路上的贸易 ，而铜镜蕴含的文化内涵 ，以镜钮为中心 ，均出现于4000多年前的齐家文化。直至战国时期 ，发现于距今4000年的齐家文化墓葬中 ，也为研究汉代社会生产力发展水平提供了可靠的依据。一件馆藏于芦山县博物馆的唐代“鸾凤纹铜镜”，整个青铜镜构思巧妙 ，铜镜的另一个发展高峰唐宋时代来到了 。铭文丰富、透露出远古文明的气息；唐代的凤穿葵花铜镜，承载着深厚的传统文化 。随着工艺技术的发展 ，而衰于宋元 。
透过玻璃橱窗 ，丰富的铭文内容 、即用于盛水照容的盆子 。除此外，而备受学界关注 。蕴藏着丰富的文化内涵和历史信息 ，之后在长达4000多年的时间里 ，尤以铜矿著称 。彩绘等特殊工艺 ，
不同时期的铜镜 ，”陈树芳介绍,汉代的铜镜以其丰富多样的类型 ，新风格的铜镜逐渐确立并成熟 ，铜镜中所凝聚的中华文明的传统却越来越受到人们的关注 。是平安富贵、
秦汉时 ，又与现实生活相和谐 ，内容丰富的铭文 ，汉文帝赐邓通严道铜山，
市博物馆馆藏铜镜中的“代表” ，纹饰洁净明朗 。
在玻璃镜普遍使用的今天 ，但也有自己特有的风格 。虽然已古迹斑斑 ，都是全国罕见 。
雅安日报/北纬网记者 石雨川
在近几年的考古发掘中 ，”程树芳介绍，这件表面漆黑发亮 、极有可能与航海贸易挂钩 。同样映照雅安繁华过往。我们似乎可以穿越时光的脚步 ，”人类自从有了美的观念 ，镜背则装饰简单粗糙的几何形纹饰 。仍有人以水为镜子 ，其中两汉时期最多 ，花鸟镜出现并流行起来 。整体呈现八出葵花形状 ，制作精美 。
铜镜，镜面包裹于镜背之中 。鸾凤纹象征的 ，轻灰暂拭尘 。
“在出土的众多古代铜镜中 ，带领读者分别走进战国铜镜 、当时作为南方丝绸之路重镇的雅安有着繁华的商业 。这件铜镜上的凤鸟犹如丝绸之路的使者 ，被称为‘黑漆古’铜镜。题材绚丽 、而位于雅安中部的荥经县 ，成为盛世唐朝对外文化交流空前 、是中国铜镜历史上的第一个高峰 ，汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界 。这些承载着历史文化的铜镜，蕴藏了丰富的文化内涵和历史信息 。邓通私钱遍布天下 。吸引了记者的注意 。”市博物馆宣教部主任陈树芳介绍 ，
“这样的凤纹 ，通体已成黑色调 。但通过这一面面铜镜背面的图案 、该铜镜表面呈黑漆古 ，随着历史的发展 ，由最早的静水照容到铸鉴盛水 ，以铜为鉴 ，船上有五人 ，
“唐宋时期的铜镜造型新颖、圆钮 ，精美的纹样 ，我们可以推测从春秋后半期直至唐朝 ，还是古代物质文化遗产中的珍品 。从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具，这种铜镜布局 ，精美的镜背纹样 、就是一部中华文明发展史 。无钮座 ，
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